2011年互联客厅现状报告

从前，有一种神奇的技术叫做调幅立体声. 它允许调幅电台以接近调频的质量播放立体声音乐，这意味着调幅电台可以在至关重要的摇滚广播市场重新站稳脚跟.

遗憾的是，联邦通信委员会拒绝指定一个单一的调幅立体声技术标准. 因此，许多不兼容的格式被允许为侦听器进行竞争. 当然, 一个人的缺席, “一刀切”的标准让消费者感到困惑, 他们已经可以在FM上获得FM质量的立体声(这是标准化的). 想象一下，如果你去商店买一台高清电视, 有五种型号可供选择吗, 而且他们都无法访问所有可用的高清电视内容. 这就是潜在的AM立体声购买者所面临的困境. 不出所料，他们成群结队地避开了混乱.

结果是，尽管广播公司花费了数百万美元将许多发射机改装成携带调幅立体声，收音机制造商也发布了便携式调幅立体声, 桌面, 还有车载收音机，它们确实能送货(笔者就有几台)。, AM音响坏了. 今天, 调幅电台被困在新闻/谈话节目的贫民区——把利润丰厚的音乐市场留给调幅电台的竞争对手.

现在，另一项神奇的技术正在引起公众的注意:流媒体. 以苹果电视等品牌制造和销售, Boxee, 谷歌电视, PS3, Roku, Slingbox, TiVo, 和Xbox, 流媒体设备与AM立体声共享一些品质. 第一个, 在这种情况下，他们结合了现有的技术, 电视和互联网，创造出令人信服的消费产品, 实实在在的利益. 第二个, 流媒体设备为电影和电视制作人提供了通过未开发的媒体销售其内容的机会, 就像调幅立体声允许广播公司使用调幅波段播放立体声音乐内容一样. 在理论上, 流媒体设备应该是内容产品的福音, 就像调幅立体声接收机承诺重振一种垂死的媒体，使其播出时间对广告商更有价值一样.

第三, 最重要的是, 今天的流媒体设备就像他们的AM立体声祖先一样是非标准化和专有的. 这意味着它们不能自动访问互联网上所有可用的内容——就像按照摩托罗拉C-QUAM标准制造的调幅立体声接收器不能收听使用卡恩-哈泽尔汀标准的调幅立体声电台广播一样.

更糟糕的是, 内容提供商想要分得一杯羹的愿望阻碍了一些流媒体设备的发展, 就像谷歌电视和美国广播公司的拒绝一样, 哥伦比亚广播公司, 和NBC允许其设备访问他们的网站.

“流媒体设备行业是时候反省一下自己了, 让我们现实一点:我们需要在一个可以访问所有可用网络内容的通用平台上标准化我们的技术,’”丹·雷伯恩说, 流媒体执行副总裁.com. “问题是没有人愿意这么做.”

为什么有这么多格式?

消费技术的历史上充斥着格式之争. 最近的一次是蓝光与HD-DVD(赢家:蓝光). 早期的战争包括Betamax和VHS(胜利者:VHS), 8轨盒式磁带与盒式磁带(最终的赢家:盒式磁带), 33转/分钟和45转/分钟的记录(一个分裂的决定), 专辑排名33，单曲排名45).

It is worth noting that the format wars were settled by compromise and negotiation; the development of the NTSC analog TV and ATSC HDTV standards are good examples. 但这些战争是否以彻底的胜利取胜, 摩擦, 或者妥协——在AM立体声的例子中可能会导致双方都致命的僵局——历史表明，成功的技术只有在单一标准获胜后才能发挥其全部市场潜力. 原因很容易理解:消费者更喜欢从通用商品的角度来思考. 人们不会说，“我要在我的atsc指定的720线逐行扫描高清电视上看比赛.他们会说:“我要在电视上看比赛。.

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