如何掌握现场制作和流媒体的音频混音

现场音频具有挑战性. 不像在视频方面出现的许多问题, 没有任何影响音频质量的问题——射频干扰, 反馈, 地环路嗡嗡声, 嘶嘶声, 可以看到过度调制. 所有这些挑战都需要对问题的了解和理解，才能正确地评估和解决问题. 关于现场演出, 通常, 修复音频问题的时间是在你听到它们开始发生的时候.

你可能会发现自己在混频器的输入上处理过调制, 或者你的混音器均衡性不好. 您的电位器或退频器可能过高或过低, 之后你会发现自己在混音时试图弥补它. 或者你的母带音频可能会失真，这意味着你需要试着把它压下来.

最后是可怕的反馈. 你可以通过掌握一个好的混音器的控制和功能来解决这些问题(图1, 右页), 或者——更好的是——有指导意义的演讲者, 人才, 以及其他船员如何正确使用他们手中的技术，这样他们就能给你发送一个干净可用的信号.

图1. Behringer Eurorack UB1222FX-PRO专业音频混频器.

麦克风位置

你可以做的最重要的事情之一，以确保良好的音频是适当的麦克风放置. 例如, 你可以在扬声器的机身上使用一个好的lavaliere麦克风, 而不是讲台上的麦克风，他或她可以走开, 或者一个手持麦克风，他或她可以在空中挥舞. 如果场地特别嘈杂，你甚至可以尝试使用耳机麦克风. 在情况允许的情况下，这些做法变得更加谨慎，也更被社会所接受.

同时，确保你的源音频不会淹没你的麦克风. 通常, 音乐就是这样, 例如, 当你的表演者使用人声麦克风为鼓或口琴和音频失真在麦克风. 但如果你为轻声说话的人设置了麦克风，也会发生这种情况, 然后把它交给一个足球教练，他会在房间后面大声喊出一切. 你可以调整无线麦克风的输入电平，这样它就能接收到良好的信号, 但不会过度调制.

对于手持麦克风，“尽可能靠近嘴巴”的规则适用. 如果你曾经主持过婚礼或其他活动，注意看DJ. dj知道如何使用麦克风. DJ可能会站在扬声器前面——这通常会引起反馈——但要把麦克风拿得离他或她的嘴非常近，以避免说话声音太大. 系统也会被设置成，除非麦克风进入扬声器, 它不会产生反馈.

说到乐器麦克风，自然，最好的方法是把麦克风放在乐器上. 在一些作品中你可能会遇到, 说, 一个原声吉他手想要在一个支架上对着麦克风演奏. 这比乐器上的吉他麦克风离乐器远得多, 哪一个会接收琴弦和腔室的共振, 并且给你在其他环节更好的回旋余地来避免反馈和其他问题.

在这些领域，有效的麦克风放置和积极的麦克风引导可以使你捕获和传递的音频质量有很大的不同.

压倒性的源音频

在音频录制问题出现的情况下，源音频压倒麦克风在使用, 首先要检查的是麦克风的声压级(SPL). 麦克风有声压级评级, 这取决于麦克风的类型, 麦克风的制造商, 还有麦克风的大小.

很多人用的一个麦克风是美国舒尔 SM-58. 这是一个经典的人声麦克风，适合某些任务，但不适合其他任务. 例如，SM-58的声压级为94dB. 从这个角度来看, 一些常见的近似声压级包括飞机起飞时的110dB, 或100分贝的摇滚音乐会. 如果你正在使用SM-58在现场活动，并记录一个响亮的乐器，如踢鼓或喇叭喇叭直接进入它, 这种声音很容易淹没麦克风，扭曲音频.

使用无线麦克风，你还会发现发射器可能会失真. 您需要调整输入修剪. 这是一种很多人要么不知道，要么就是不喜欢摆弄的策略. 但在戏剧制作中，我们经常这样做，因为我们将麦克风与表演者相匹配. 无论是手持，lavaliere，或仪器发射机，它将有一个输入修剪. 例如，在森海塞尔无线lav系统，你进入菜单访问麦克风的灵敏度(图2)，根据你的情况需要，你可以把它降低或提高.

图2. 森海塞尔无线发射器的灵敏度调整

如果你和一个将要在舞台上唱歌或讲话的表演者或主持人一起工作, 你得把发射机的增益调到他或她的声音上. 如果你要把麦克风夹在小号上, 你需要用不同的方式设置它.

如果你在调整吉他的输入装饰, 该设置将根据麦克风的使用方式而有所不同, 无论你是连接一个声学麦克风还是直接插入吉他, 就像电吉他一样. You need to adjust the sensitivity of the transmitter appropriately; otherwise, 它可以马上扭曲，你绝对无法做任何事情来修复它.

要调整输入微调，请让演示者/表演者以正常音调说话或唱歌. 如果关卡在玩家说话或唱歌时开始有一点跳跃，那就很好了. 如果它静止不动，或者它只是上升并击中音频电平指示器的顶部，那么它就太大声了. 如果他们在说话，灯不亮, 之后你必须增加很多增益，这样你就会提高噪音底限，发出嘶嘶声. 同样的原理也适用于乐器麦克风. 在表演过程中，表演者是否按照自己的方式演奏，并相应地设置发射机的输入电平.

应对嗡嗡声

音频的另一个恼人问题是嗡嗡声. 通常是60Hz(在美国).S.交流电源发出的嗡嗡声. 当用于音频的地面在不同的地方耦合到不同的东西时，它就出现了. 发生这种情况, 例如, 当场地在舞台后面混音时，在房子后面给你放几根麦克风线, 而且你还被插入了一个电路，这个电路不像家里的音响那样接地. 突然，60Hz的嗡嗡声突然出现，侵入了一切. 如果你插进去的时候能听到, 甚至是触摸, 长音频线进入你的混音器, 只要你把它们拿掉，它就会消失, 你找到了问题所在.

首先要尝试的是地面升降机适配器. 你的工具箱里至少应该有一种, 因为他们可以帮助你解决很多不同的问题. 也就是说，这是一个临时的解决方案，而不是一个你应该依赖的永久设置.

如果地面升降机适配器不能解决问题，请尝试在音频电缆上自己工作. 有多种方法可以做到这一点. 简单的附件，如XLR适配器，可以在XLR电缆上插入，试图找到哪个引脚携带了有害的电压. 另外, 有更实质性的变压器装置，完全隔离的输入和输出, 同时仍然传递音频. 这些设备通常可以解决最顽固的嗡嗡声问题.

最后，确保电源线没有和音频线一起被粘住. 这也是捕捉额外噪音的好方法. 它们之间至少要隔几英寸，如果不是一英尺的话.

射频噪声

如果你还在使用旧的700mHz无线麦克风，而这个频率已经被分配给其他用途——包括公共服务——你应该尽快更换这些系统.

如果你已经转向使用批准频率范围的系统, 你不太可能遇到干扰, 但在某些情况下也会发生. 例如, 如果你正在拍摄一个讲师，他的腰带包离他的手机只有几英寸远, 他的手机就会受到射频干扰. 他需要把它放在讲台上，或者桌子上. 手机离麦克风越远，对信号的影响就越小.

你自己的船员也是一样. 不要把你的手机放在混音器上，即使你用它来播放音乐. 射频噪声可以进入信号路径的任何部分.

过调混频器输入

另一个经常出现的问题是混音器输入上的过调制(或过模). 有几个因素会导致过度调制，有些很容易避免，有些则比较微妙. 首先，如果你是线电平输入，不要把它插入麦克风插孔. 它会变形. 一些混频器有一个普遍的增益，你可以拨下来，以避免剪辑. 如果你的没有，你需要一个外部PAD将线电平XLR降低到麦克风电平. 这些应该在你的工具包中，并始终保持音频混音器.

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