编者按:这都怪电影大片

当迈克尔·杰克逊去世的消息传出时，我正在伦敦参加流媒体欧洲顾问委员会的会议. 在美国.S., 长期以来，他的名声至少部分被他的个人丑闻蒙上了阴影, 但他在国际上仍然非常受欢迎. 事实上，美国.K. 他在O2体育馆预定了50场演出，这既是他的复出，也是他的告别. 他死后的那个晚上, 特拉法加广场上挤满了唱着他的歌的粉丝, 它有力地提醒人们，他仍然是多么受欢迎，他的音乐对人们仍然意味着什么.

名气和艺术相关性这两件事当然既不是相互排斥的，也不是必然联系在一起的. 在国际聚光灯下的8年里, The Beatles produced a steady stream of work that was both incredibly vital 和 tremendously popular; in its eight seasons, 美国偶像 经常吸引超过3000万的观众，但还没有产生一个持久价值的音符. 但介于披头士乐队60年代的鼎盛时期和亚当·兰伯特的眼线笔之间, 大众文化转向重视大众而非文化, 在很大程度上, 迈克尔·杰克逊是罪魁祸首.

杰克逊与杰克逊五人组和他自己创作的令人惊叹的音乐 离开墙 和 惊悚片 专辑让位于这位歌手对名声和人气不断增长的追求, 他要求被称为“流行音乐之王”(媒体也愿意这么做)，以及他的阵营坚持认为 惊悚片 全球销量超过1亿本——几乎所有主流媒体都在重复这个数字，很少或根本不考虑它的真实性. (摇滚评论家比尔·怀曼(Bill Wyman)最近在他的网站Hitsville上发布了一个可信得多的数字:6300万.org的博客.)

即使死后, 杰克逊的声望取代了更重要的东西——他的音乐, 虐待儿童的指控, 在他的追悼会上，他的女儿帕里斯受到了可耻的剥削——在媒体眼中，越大越好. 我们自己的流媒体.Com的电子邮件讨论列表中有86条留言专门讨论追悼会是否会成为历史上最受关注的事件.

授予, 这些东西对名单上的人很重要, 他们中的许多人在一个或另一个基础设施中都有股份, 是编码吗, 视频格式, 或者向他们所有人致敬, 因为活动进行得很顺利). 但从大局来看, 即使追悼会最终成为有史以来观看人数最多的在线视频活动，但事实并非如此, 远不及奥巴马的就职典礼——那又怎样? 这对我们行业的绝大多数人来说有什么意义呢, 他们中的大多数人永远不会处理那样严重的事件?

如果有什么区别的话, 这是对在线视频真正业务的又一次干扰, 借用丹·雷伯恩博客的名字. 如果这不是我们行业面临的一个更大的问题，情况也不会那么糟糕, 不断地想要在自己的游戏中打败电视——重磅的视频盛会. 这是我作为流媒体资深人士和 流媒体 杂志新秀Rich Mavrogeanes在他的新专栏中指出, 丰富的媒体, (第40页)在线视频不是用来做这些事的. 观众也不一定有兴趣接受它. 毕竟, the Jackson memorial drew nearly 31 million television viewers worldwide; when given the choice between online 和 on TV, 我们都知道大多数观众会转向哪里.

而不是, 我们需要继续关注在线视频能给观众提供电视无法提供的东西——人们想要看到的视频, 他们想看的时间和地点, 通过交互性，可以从简单的分享和评论到让消费者能够创建自己的内容混合和响应. 更重要的是, 我们需要强调和改进在线视频可以给内容创作者和出版商提供电视无法提供的东西——以电视成本的一小部分获得分销手段, 再加上观众指标和分析，让广播提供的单纯的总数和总体人口统计数据相形见绌, 电缆, 和卫星.

除非我们这样做, 在线视频行业正在进行一场失败的游戏, 同样的游戏，音乐产业也决定参与其中 惊悚片 上世纪80年代中期的其他几部巨作——把一切押在巨作上，牺牲了可持续的商业模式和行业自身的核心竞争力. 我们都知道这对音乐产业是多么有效.